中国古典舞蹈则以动作的虚拟性为主，一是对日常生活中自然动态抽象化的艺术概括。《知音》的演员虚拟性的动作使观众一眼就看出演员弹琴的情景，尽管舞台上没有琴。这种模仿性的艺术概括与升华，使观众在自身生活经验的基础上，调动联想以理会舞蹈所要表达的内容。二是利用舞蹈动作对社会现象和自然物象的动态进行抽象话的模拟。这种模拟借助想象力，运用拟人拟物的手法获得。例如，《追鱼》通过人格化的鱼和老人之间的追逐和嬉戏，表现了对生活的热爱。舞蹈的主要美学特征不在描写人物的行为，而在表现人物的内心情感;不是具象性的表现手法，而是抽象性的表现手法。舞蹈肢体语言的宽泛性和多义性及虚拟的生活动作、情节、事件等，都应服从于内心情感活动变化来反映现实。因此，中国古典舞动作具有虚拟性的表现手法。
三、结束语
总之，戏曲舞蹈和中国古典舞蹈在本质规律和美学特征上有相似与相异之处。中国古典舞蹈发展、创新了戏曲舞蹈，吸取戏曲舞蹈的优点形成自己的艺术体系，遵循历史的变化对艺术推进的能动性，取其精华达到求新求变、钻研创新的新高度。中国古典舞蹈是从戏曲舞蹈中提炼、加工与借鉴而形成，戏曲舞蹈是中国古典舞蹈的流而不是源，印证了中国古典舞蹈的美好将来。通过老一辈人的开发以及现代人的加工创新，中国古典舞蹈将会更加精彩。